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陈老师:

您好!

我和经常给您提问题的那些人一样,是新编剧一枚。我写剧本很苦,我认了。但是,写了剧本卖不出去,是我最痛苦的事。

卖不出去当然可以有很多原因,比如写得不够好等等。但是我的感觉是,在我周围朋友们的遭遇中,更多的是遇到了骗子,遇到了号称制片人的外行。

所以,常常困扰着我的,多半不是写作的问题,而是一个自我营销的问题。归纳一下,有以下几个问题,恳请老师抽空给予解答,不胜感激涕零。

Question 1: 我该怎样卖掉自己写的电影剧本?

Question 2: 当有人想看我的剧本时,我是给他看大纲,还是看剧本?是让他看部分,还是看全部?

Question 3: 剧本写好了,应该去注册版权吗?注册登记了版权之后,剧本还会被偷吗?

Question 4: 陈老师,当初您是怎样卖掉第一个剧本的?您是怎样走上职业编剧之路的?

一只迷途的编剧羔羊





亲爱的“一只迷途的编剧羔羊”:

你好!

我相信,大多数圈中人(无论制片人还是编剧)都和我一样,经常会被问起这些问题,之前我也在文章和讲座中回答过。这些问题看似简单,实际很难回答。因为这类“疑难杂症”本来就无解,尤其不可能有标准答案。

每个人有各自的具体情况,具体局限,解决问题也各有各的高招。既然你重起,我想还是答最后一次,以后谁再问此类问题,就直接给一个文章链接。不过,可能我不是按照你提问的顺序来回答的,想到哪儿就说到哪儿吧。


编剧怎样卖掉第一个剧本?


先所说我自己的故事吧。

其实我卖掉第一个剧本的经历,完全没有借鉴性。

那年我大学毕业,被分配到警校当语文老师,教一些刑事侦查中的逻辑什么的。一想到一辈子干这个,就心有不甘,总想写点什么,因为咱有梦想不是吗?作家梦(编剧梦)。

我们有个业余文学沙龙的小圈子,一位当时已经小有名气的作家朋友让我给她的剧本提意见,我也不怕得罪人,一口气提了20条缺点,一条表扬的都没有。过后有点后悔,觉得太不给人面子,可能人已经被我冒犯了。没想到女作家不但没生气,还邀请我合作。一年后,我们合作写的剧本《大学生》接到了西安电影制品厂的改稿邀请。

那时的电影厂,一年最多只拍七八部电影,竞争激烈是可以想见的。剧本创作前后历时3年,去西影改稿达3次,好不容易通过了责编一关,送到编辑小组;又折腾几次,编辑小组通过,送编辑委员会。之后又折腾若干次,才通过,剧本送艺术委员会评审。最终,经厂委会下达了生产命令。

正当组建剧组,准备开机时,出了一个大意外——题材撞车!有一部同类题材的电影火热上映,轰动一时,那部电影叫《女大学生宿舍》。我们的剧本最后没有拍成电影,而“降格”拍成上下集电视剧(类似现在的电视电影)。那段经历虽然没有让我“一炮而红”,却因为机缘,确立了我的写作自信,引导我一步步走上了影视剧本创作之路。多年以后,我的合作者成为峨眉电影制品厂的名导演(拿过很多国家级奖项),我成了一位职业编剧。

总结一句:执着梦想+口无遮拦+机缘巧合=第一次卖掉剧本。

我的故事太久远了,说说近的。

我有一个网上的学生,90后女生,河南人,在江苏的无锡上大学。虽然学的是影视戏剧文学,毕竟不算名牌院校。但她却一向地执着而坚定,就是坚决要从事影视写作这个行当。大学毕业后,为了不让父母担心,先在无锡找了一份工作。下班后除了写东西,就是混迹各种影视编剧QQ群和微信群。

有一天,群里一家上海的影视公司急招“跟组编剧”,为即将开机的项目做最后的修改和剧本润色。招人当然是有“考试”的,就是拿一集剧本让愿意参与的编剧去改写。她很幸运,进入了备选的前10名之列。公司让候选者去上海面谈,她去了。

结果令人欣喜:她被录用了!这个剧的稿酬并不高,剧组杀青就散伙,她的未来还会归零,同时意味着现在的工作就丢了。面对机遇,她没有犹豫,更不会瞻前顾后,找朋友或父母商量,当机立断回无锡辞掉了工作。

由于她的剧本修改让导演和剧组很满意,这部作品她获得了编剧署名。拍摄完成后,就用这个资本,她迅速获得了第二个机会——北京一家公司的另外一个急活,也是在拍摄前急改剧本。两部剧下来,奠定了她作为职业编剧的基础。对于她而言,成长的速度连自己都感到惊讶。

总结一句:初生牛犊+开放心态(不计较稿酬署名版权得失)+果断行动=首战告捷。

你看了这两个故事,会非常失望。因为这里面没有什么规律可循,甚至这两个案例完全没有逻辑关联,说这些不痛不痒的经历,怎样让后来者效仿呢?是的,编剧的成功都是不可复制的。但是,我想说这两个例子有一个大家非常容易忽略的共同点,是我要专门拿出来讲的,那就是——我和这个学生都不在乎版权保护,我们压根儿就不设防,不怕别人偷走了创意或故事


版权是把“双刃剑”


先申明:编剧的版权意识应该加强!

剧本的版权需要保护!要和一切侵权行为作坚决和长期的斗争!强烈谴责一切抄袭、剽窃、盗版等侵权行为!长期以来这些都是我坚持的立场和观点,这个毋庸置疑。

然而,我又看到了问题的另外一面:太多的新编剧,过度看中版权保护,以至于在事业发展中缩手缩脚,作茧自缚,成天提心吊胆,畏首畏尾。甚至,严重的到了疑神疑鬼,不愿意将自己的作品公布于世(包括你说的给人看一部分剧本的做法),展示人前的地步,这无疑会极大影响自己的作品被人知晓,大大降低作品面世的可能性。

就算你手握一部惊世杰作,藏在深闺无人问津,又有何用呢?

为了保护自己的权益,写好剧本之后,拿到版权局去注册,这个是很好的方法。

可是,版权注册之后,并不能排除和杜绝这个作品将来依然存在被偷窃的可能性。既然如此,那注册版权还有什么意义呢?当然有意义。

我打个比方吧,版权注册,就如同你找了个人结婚,生了个儿子,于是,你们高高兴兴拿着出生证去派出所登记户口。你这样做的目的很清楚,就是想通过一个政府机构做“中人”,证明这个孩子是你们两口子生的。

其实,这个孩子不登记户口,他也是你们亲生的。注册了户口,也无法排除哪天人贩子趁你们不注意,把孩子给偷走了。如果不发生这样的恶性案件,你儿子就是你儿子,有没有户口关系不大(可能上学的时候要户口)。

但儿子被人偷了,你一急,就得去报案啊!

可是,你没有任何证据说明你曾经有过一个儿子,而且这个儿子是你和你爱人生的啊!假如这个孩子真的找到了,你也没有办法证明孩子是你们夫妻俩亲生的(当然可以查验DNA,但剧本不行)。即便你可以作亲子鉴定,即便你也可以找街坊邻居证明,但毕竟更加麻烦,更加无力,周期更长,程序更复杂、更头疼吧。

除了到版权局登记,其实也还有许多办法可以留下证据和痕迹。

比如有的朋友就建议你把剧本寄出给制片方的时候,同时多复制一份稿件,也寄一个挂号信(或特快专递)给自己,当你收到的时候别开封。如果以后剧本真的被人偷了,就拿这个未开封的文件去作呈堂证据。你还可以先把剧本发表在自己的博客、微博、微信上,让更多的读者和粉丝替你证明这个“亲儿子”就是你生的。

其实我要说的不是这个,而是你注册了(或者做了某些防范措施)之后,就不用再多虑别人要偷你自己的作品了。

就是你要敢于把这个剧本投给很多公司和制片人。也许你会说:投多了,不是被偷的可能性增大了吗?No,不是这样的。你投稿的地方越多,越有利于对你的作品的版权保护。你想想网络上很红很火的网络小说就知道了。为什么越红的网络小说越不容易被抄袭或剽窃呢?因为读的人多了,偷盗的风险和成本反而高了。

我顺便打击一下多虑的朋友:你不用太自作多情了,也许你的作品,还根本没有到达剧本小偷想偷的水平呢,你就别瞎操这份闲心了。

再重申一个观点:编剧(尤其是职业编剧)的真正商品,既不是你的故事创意,也不是你的成品剧本,而是——你的才华!

你要出售的,与其说是一个故事大纲,或者一个剧本,倒不如说是你出售的是技术和能力。有了好编剧,才能有好剧本。也许别人看中了你的某个剧本,但更多的时候,是看中了你的才华。从这个意义上讲,你所有的创意和剧本,既可以理解为你的才华的产品,也可以理解为是你才华的广告。而且,既然你有才华,制片人干嘛要偷了你的创意,去另外找一个编剧写呢?难道他不付给那位编剧稿酬吗?难道他傻到“价廉物美”的新编剧比那些资深老编剧性价比更高吗?

结论:做好版权保护的前提下,迅速和广泛地推出你的作品。越早越好,越广越好!

陈秋平


未完,待续   



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共 0 个关于本帖的回复 最后回复于 2017-5-24 13:44

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