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干货丨什么是剧本的亮点?

hmyism 于 2017-5-17 09:49 发表在 [实例分析] [复制链接]
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陈老师:

你好!

我写了一个剧本,故事讲的是一个孤僻而倔强的山东农村青年从出生、学习、成长到踏入社会打工、网恋、创业、北漂、重新回归家庭,整个一个过程中所经历的坎坷,以及他与形形色色的女人之间的真实的感情故事。

主人公在经历了多次感情失败,人生挫折和事业波折之后,曾经一度自暴自弃,甚至想到了用自杀来结束自己的一生。后来,经过自己的思考和自我心理修复,渐渐恢复了积极的人生态度,亲人和朋友的关怀安稳,更坚定了他继续前行的信心,他终于明白了人一辈子最重要并不是所谓的成功,而是身体健康和家庭和睦,父母才是自己心目中最伟大的偶像。

剧本完成之后,给了一些朋友和制片公司看,目前为止还没有明显的进展,但收到了一些对剧本的意见反馈。这些意见中除了对我的故事主人公的褒奖夸赞之外,也提出了一些改进意见。
其中有一个意见,是说我故事里缺乏“亮点”。

我对“亮点”不能准确的理解,想请教老师,在有空的时候,告诉我一下:

什么是剧本中的亮点?怎样才能使剧本增加必要的亮点?

也想问问陈老师,如果整个电视剧里没有床戏,故事都是真实的写照,没有虚构成分,这可不可以作为亮点?

期待老师的指导。

LF






亲爱的LF:

你好!

你的问题,提到一个很常用的概念,但同时又是比较容易混淆和模糊的概念,叫“亮点”。

我也不能准确地定义,什么是亮点,什么不是亮点。但我觉得值得对这个概念做一些讨论,以便将来在自己的创作中,以及和制片公司的交流中,能有利于项目的评估和孵化,甚至有利于剧本和未来影视剧作品的营销。

你的故事到底有没有“亮点”呢?

那就要先来明确“亮点”的含义了。请注意,明确的意思,是我们大家来界定,并不一定是权威的概括。界定不一定准确,但不准确的界定,总比不界定好。

亮点,这是一个比喻,是一个形象的说法。意思大体可以理解为,让人眼前一亮的点。或者说,就是特别吸引眼球和注意力的部分。

通常情况下,既然我们叫“亮点”,而不是“亮部”或“亮面”,那这个引人注目的东西,应该比较微小,比较隐蔽。覆盖面不大,影响力不小。

在网络上有一些类似于游戏的帖子,会贴出一幅图,一张照片,让大家去寻找亮点,这也是大家比较通行的对亮点的一种理解。

那么,具体到剧本写作上来看,什么东西能够让人眼前一亮呢?

一般情况有以下几种可能性:

1.新奇怪的东西(事物)。


普普通通的东西司空见惯是不打眼的,家常便饭可以吃饱但却并不开胃,鸡毛蒜皮不能让人引起重视,西东平常一定没有惊喜。新,是指少见或稀罕,至少是近期内见得少;奇,指的是特别,是独一无二;怪,是奇到了极致以至于大大地反常,甚至反常到了惊人和震撼的地步。
新奇怪,永远都是打眼的,永远都是亮点。

2.对比强烈的点(不是面)。

刚才说了,既然说亮点,而不是亮面,那就是覆盖面很小,占比很小。这样的弱小并且还得吸引眼球,那一定需要强烈的对比。一粒黑芝麻掉进一堆煤炭之中,肯定是找不到的,谈何亮点?

如果有对比,甚至是强烈的对比,就不一样了。比如一片黑暗中的一盏灯;比如从飞机上看到一片白茫茫的雪地里的一个小黑熊;比如万绿丛中一朵玫瑰花……

如果放到故事里,也可能有很多种这样类似的对比。比如一群黑帮里有一个心地纯净善良的孩子;比如唐朝忽然穿越过来一个现代人……等等。

3.极致性的事物。

极致性,就是极端性。就是走极端。刚才说的新奇怪的怪,就是极端。新奇,到了极端,就是怪。在任何一个故事里,只要走极端,都能够带来“打眼”的效果。极端好,极端坏,极端黑暗,极端善良,极端腐败,极端执着,极端……等等。

在著名的电视剧《士兵突击》里,王宝强饰演的许三多,就是一个极致性的人物,他极端的执拗,极致的“一根筋”,所以他成了全剧的亮点,这部戏也成了电视剧行业里的亮点。

4.能够刺激起人类感官的各种事物。

这个讲的是感官的冲击力和震撼力。人是感性的,观众是感性的,假如你写的故事,你的剧本,能够调动起人的感官,让观众兴奋起来,激动起来,同样也就可以调动他们的情感和情绪活跃起来。

什么可以刺激人们的感官呢?比如刺眼的颜色,刺耳的声音,让人恐惧的事物:死亡、绝症、蹦极、飙车、战争、过山车、流汗、性交、杀人、喘息、疼痛、亢奋……等等。

5.冲击人们的观念、文化、信仰、伦理、法律、习惯等的行为或事物。

人类有许多行为规范,有法律,有文化和传统,有清规戒律,有宗教礼仪,有道德约束,有很多很多人类为了整体利益和整体生存必须的规范,这些规范不是一天两天形成的,一旦形成就会有习以为常,就会有很大的惯性。

如果一个故事,一个剧本中对这些东西有所打破,有冲击和叛逆,那一定会引起观众的不适和强烈的反弹,从而对这个事物引起加倍的关注和期待。例如你在剧本中涉及到了以下行为:乱伦、强奸、杀母弑父、吃人肉、拐卖儿童等等,一定算是作品的亮点。

6.能引起人们深度思考的事物。

人类和其他初级动物不一样的重要差异,是人会思考。思考促进了人类从蛮荒向文明发展。

如果你在故事里写进了能引起人们关心并思考的事物,比如热点新闻事件分析,社会问题的调查研究,自然灾害与社会动荡的影响,历史的反思和反省等等,都能成为作品的亮点。

当然,你得在其中有你自己独特的观察,新的发现,不为人知的揭秘,因果的勾连,深层的探究,抽象和概括的思考,具有争议性的观点等等。

7.新的表现形式、叙述模型、思维体系、艺术探索等等。

剧本毕竟是一种文学形式,是一种艺术形式,艺术的创新和发展,包括艺术表现方式的变化和探索。

新的表现或表达形式,也会给人带来耳目一新的感觉,从而带给人更多的观赏愉悦和关注,从而形成所谓的亮点。

在戏剧领域和电影领域,表现形式的创新和探索一直就没有断过。例如电影史上曾经出现的荒诞主义、超现实主义、先锋主义、意识流、生活流等等。当然,革命性或颠覆性的“创新”带着极大的风险,有可能得不偿失或弄巧成拙,但探索和创新永远都是应该鼓励和提倡的。

现在回到你的问题上:没有床戏,肯定不算亮点?

回答是:不算亮点!

除非世面上99%的影视作品都有床戏,床戏泛滥成灾,所有人都在床戏上形成了习惯和程式,甚至成为一种影视剧创作必须的标配,那个时候你的作品没有床戏,也许可以算是一个特例,也许就属于某种突破或创新,因此而成为某个卖点或亮点。但那种情况几乎是不可能出现的。

没有虚构、完全真实算不算亮点?

也不算!

首先,没有虚构很难去证明。

虚构,就是编。虚构,其实是一种文学作品常见的创作手法。虚构不等于虚假,虚构不等于瞎编。

不虚构,就是摹写生活。摹写生活,也不可能达到100%的摹写,100%的“真实”。即便是纪录片,也有角度的选择,主次的安排,有意识的取和舍。为什么?因为生活是琐碎的,碎片化的,生活是随意的,随机的,是散乱和多元的,而文学艺术作品是某种标准或艺术趣味前提下的表达,是有意为之,是有主题有倾向有道德评价的,所以,“真实记录”本身也不是评价一部文艺作品的好坏的标准,同时也很难叫做真实就有亮点,不真实就缺乏亮点。

况且,即便你号称自己的作品严格地记录生活,是100%地摹写生活的真实,人们也不会相信。你也很难说服观众相信。相反,如果大家一旦发现你哪怕1%是编的,就可以完全推翻你的所谓“真实”。

在影视创作中,其实我们也常常看到这样的标注:本片根据真实事件改编。这样的故事可能会在一定程度增加观众的带入感,形成真实的感受,但这个也似乎很难成为作品的亮点,也不能带给观众多么大的意外和惊喜。所以无法认定它为亮点。

其实,我领会朋友们和制片公司给你提的意见,是对你作品中意外惊喜有所期待,同时也觉得你的故事可能稍显平淡无奇。如果你读了这篇短文,对于如何加强你的故事里的“亮点”有了新的理解和认识,对于你进一步修改你的作品,使之更加成熟,更能尽快销售出去,会有一些有益的帮助。

对于一部影视剧来说,是否有床戏不重要,是否是真实事件的记录也不重要,重要的是好看看不好看。

真实而不好看,就没有亮点。

真实并好看,亮点也不在真实上,而在好看上。好看的内容里,自然包含着许多的亮点。

陈秋平

         本文授权转载自微信公众号“陈秋平Joseph”(ID:beijingbianju)  



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