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干货丨着手写剧本必经的3个步骤

hmyism 于 2017-5-16 10:12 发表在 [实例分析] [复制链接]
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很可能直到现在为止,你的剧本还是七零八落,现在来看看你的故事到底在说什么。

你可能知道你的主角是个侦探,正在追捕凶手,但是——

他为什么要这么做?
你又为什么要写这个故事?
故事的主题是什么?

和数以百计写出内心电影的人士探讨之后,我发现主题其实就潜藏于“人生之旅的写照”。你的故事其实就是你人生的隐喻,你笔下的人物就是你自己。

故事其实就是用“个性”来说明“共性”。

你对自己了解得愈清晰,讲述的那个故事也会愈有力,愈普适于大众。主题虽是具体而特定的,却有无穷无尽的普及性。只要你确定了主题,你就会有力量排除一切困难,进行到底。

即使你已经阅读了所有写作手册,参加了所有写作研习班,但你终究还是第一次写剧本的生手。

“你是生手”这一事实会导致两个现象:

一、你对要做什么毫无信心;

二、所有想法都在你的大脑中盘旋,让你更加迷惑。

这就像你在大脑中跳踢踏舞:你掌握了所有理论,所有舞步,但你的脚还是不听使唤。所以把类似前提、冲突、主题这些概念统统抛到脑后,等到你改写剧本的时候再想。

现在咱们来轻松一下,来去看部电影吧。


步骤一:去看电影


找一部你真正想看的电影,记得戴上手表

下面的内容是你要留意的:

在你走进电影院之前,先留意一下大厅里的宣传海报,就是外面陈列橱窗里的电影广告,既有海报图示,也有宣传词(logline)。

宣传词就是一种广告宣传, 告诉你这部电影的主要内容。

一般来说,宣传词是在参与电影的每个人都收工回家很久之后,由广告部门来完成,但是它却是你对即将看到的电影的第一印象。从这些广告大厅卡(lobby card)你想到了什么?你在这些资讯里发现冲突了吗?

比如,在大厅卡上一般都有几幅剧照,这些照片的情绪与形象跟广告宣传的吻合吗?尽量精淮地表达你由此想到的是什么样的故事,再用这个广告想一个完全不同的故事。现在想想你自己的电影。你的宣传词是什么?看著银幕:现在这块大帆布属于你,你想要展示什么内容?

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把你对你的电影所知的一切写下来一看,你知道的还真不少。

把电影开场的时间记下来,电影中的1分钟对应剧本里的1页,所以10分钟就是10页。

电影开始后的半个小时则对应著剧本第1幕终点即第2幕的起点(不必按码表计时,剧本写作是一门艺术,这些淮则只是有助于你了解叙述故事的基本方法,但绝不是用来恫吓你的心灵,不让它说出真正要说的话)。

在电影的第1分钟你就能得到很多资讯:

这部电影是关于什么的,你是否喜欢。

甚至,电影一开始你就已经知道问题在哪了。

它是否会像你想的那样,它的观点是什么——是的,你立刻就知道了。

我们现在做的就是了解电影的制作,这样你才能写出更好的电影。

你不是去当只说不做的批评家的,所以不要去评价或批评正在发生的,而是把哪些动作有效,哪些动作不怎么管用都记下来。

不断地问自己:

你知道这个故事是关于什么的吗?
我是不是该在这个场景裡展示更多?
我知道这个故事是关于谁的吗?

第1分钟你会看到地点、时间和氛围(可能是寺院、冬季、不祥的氛围)。

这是一部大制作吗——用大远景(large vistas)拉开序幕?

或者它只是一部关于人与人关系的电影——对一个化妆师进行快照式的摇摄特写(close-up pansof snapshots)。

影片的规模、视野和感觉要在这 1 分钟里让人一目了然。

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那么节奏呢?

如詹姆士庞德(James Bond)或印第安那琼斯(Indiana Jones)系列影片中那样令人心跳加速的喧闹狂欢?这是一个难题。两三分钟的狂欢确实能加速你的肾上腺素分泌,对于故事情节却毫无助益。

如果你写的是一部犯罪电影,那在你剧本的第1页就应该要有桩犯案发生。

在第1分钟里,你还可以了解电影的观点。

在克林特·伊斯特伍德(ClintEastwood)的电影里:“这是个肮葬的世界,但有人想为他人带来安全。”所以我们看到黑暗的街道、凶恶的歹徒。

恐怖片则会营造一个你相当熟悉、一眼就能认出的环境,这样恐怖事件发生时,我们更能感受到威胁。

比如,《惊魂记》(Psycho)中希区考克(Alfred Hitchcock)选择让珍妮李(Janet Leigh)在浴室裡被凶手刺死。如果这场凶杀案发生在豪华轿车裡,被吓到的大概就只有有钱人了。

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我们正获得资讯?我们正渐渐熟悉剧中人物?主角对待他周边环境的态度如何?电影希望我们接受的是哪种态度?如果是一部喜剧片,那么就该有个笑话来界定整部影片幽默的特点。它有吗?这些都是应该在第 1 页就能找到的资讯。除此之外,你还有什么发现?

看好时间,所有这些资讯都是在第1分钟内给出的。

现在你应该明白,你的故事在第1页就要开始,你要向我们展示地点、时间、基调

如果是部好电影,我们还会知道它是关于谁的,这个问题的答案不必等到第 3 页才揭晓。

第 3 页要写什么?

告诉我们这部电影在接下来的两个小时裡要探讨的主题是什么?在《唐人街》(Chinatown)里,编剧罗柏汤恩(Robert Towne)对主角杰克(Jack Gittes)说:“只要你有钱就能逃过法律的制裁。”

你能在剧本的第 3 页对话里找到一句话概括出一个核心问题吗?

之后所有场景都建立在这个问题之上。

第 3 页到第 10 页发生了什么?

留意一下电影用了多长的时间抓住观众的眼球,从哪个场景开始所有观众被电影吸引——第一个笑话?倒抽第一口凉气?有吗?记下到底有没有,也记下观众是否出现过意见分歧,以及哪一个场景让观众觉得难以置信。

需要在第10页之前知道的事。

询问自己以下问题:

这个故事的主题是什么?
这个故事是关于谁的?
他或她想要什么?
是什么阻碍了他获得自己想要的事物?
我喜欢她吗?
我介意她获得自己想要的东西吗?
我是否对接下来的情节感到讶异?

如果到了第10页还没交代清楚人物、事件和地点,可能就会失去观众了。留意观众是否开始有点坐不住了?

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步骤二:想想你的宣传词


你的宣传词就是把你的故事压缩成宣传广告。

告诉别人你的电影是关于什么的,而且要尽可能激发人们想看这部电影的欲望。

以下摘录了几条:歌蒂韩的《小野猫吃大老虎》(Wildcats):她的美梦是当高中足球队的教练。她的噩梦是当中央高中队的教练。

《钱坑》(The Money Pit):献给每位曾身陷情网或身陷债网的人。

去看看《北非谍影》(Casablanca),再看一遍。创造两个人物,提出一个问题作为宣传词,看看我们能否为他们编出一个故事。

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现在你要送自己一个礼物。你已经知道了故事梗概,最起码已经知道你想唤起的是一种什么样的情感了。现在你得去一趟商店,找到对你来说能代表那种情感的物件。

你尝试过告诉别人一些可怕的经历吗?

说到一半,又沮丧地打住:“我无法解释。”或者:“你一定要听吗?”是的,非听不可。

你的工作就是唤起它们。

你可以重温那种情感,或者回到那里,找到能淮确描述这种情感的词语。你可以做到向别人解释它,是的,你可以的。

重温那种情感的方法之一,就是手边有一个能够承载我们情感的物件。

它可以是一枚幸运币,也可以是海滩上的一块石头。如果是关于你祖父的故事,你也许可以在杉木箱里找到他的帽子。如果你叙述的是你祖母在大农场里的往事,那么找一个那个时代的烛台。

如果你在一个餐厅听音乐的时候,故事浮现在你的大脑——去餐厅要个火柴盒把这首歌记下来。找到一条感官管道,通过它能打开你的记忆,找到你要的那种感觉。也许某种颜色也能点燃你内心的火花。你在写你的电影的过程中,会不停地利用你的感官辅助物(助感物)唤起你想描写的那种原始情感。

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步骤三:决定你的片名


为你的剧本取个名字。

一个对你有帮助、行之有效的片名要能提供视觉影像(比如《The Maltese Falcon》〔枭巢喋血战〕)或者有意义的地点(《Casablanca》〔北非谍影〕)。

如果你找不出明确的意象,那就直接用动词来当题目,或者描绘主要事件,如《Raiders of the Lost Ark》(法柜奇兵)、《Harry and Walter Go to New York》(妙盗神偷)。

你不必苦思冥想一个完美的片名,因为如果你有了完美的片名,你的电影反而会因此失去了新的发展空间。

真正有效的片名是要作为一个有用的工具,帮助你写出这部电影,等到你的电影完全成形后,你可以再改片名。

让我们来填空:


主角的名字
______________________________

他/她想要什么
______________________________

他/她需要什么
______________________________

用一个词来表达,我的电影是关于
______________________________


好了,关于你要写什么,你已经知道了你需要知道的。现在就可以正式着手写剧本啦。

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推荐阅读:《21天搞定电影剧本》
著者:维基·金    译者:周舟
出版社:北京联合出版公司;后浪出版公司


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共 0 个关于本帖的回复 最后回复于 2017-5-17 12:15

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