主站社区培训慕课商城
快捷导航
0 1549

片子拍不好,只因你不是位合格的画家

Y瑶SS 于 2017-3-28 09:53 发表在 [摄影功课] [复制链接]
亲,你还没有登陆哦,无法享受到更多服务的,马上登陆。如果还没有帐号,请立即注册
323e1b372b260aa50f00335fb2f96ea0.jpg

电影的长宽比类似于画家的画布,灯光是画笔,而影片内容的呈现就是绘画作品。早前,我们介绍过黑泽明与张艺谋在构图上的电影对比,喜欢居中、震撼的视觉效果,给张艺谋带来了很多借鉴灵感。但是,黑泽明在电影中色彩的运用更是让人不得不服,虽然他最着名的作品是黑白的,但是在他作品之前或之后都使用了其他导演所没有用过的色彩。
16ae69c153fed64bc5d16a9fc45d87b9.jpg

《电车狂》


在制作24部黑白电影之后,黑泽明决定在电影中探索色彩世界。在冒险进入电影院之前,他接受了画家的训练,他后来的作品将得益于他对色彩的敏锐直觉以及受到眼睛和心灵的影响。
黑泽明的第一部彩色电影是传统的学院标准长宽比(Academy Standard),尽管在1970年是一个过时的格式。而他以前的电影《椿三十郎》是一种真正电影格式的电影。他的作品广泛传播是在1965年变形银幕上的《红胡子》之后,黑泽明选择了《电车狂》中保守的方形格式。


1970年是黑泽明重要的一年,因为那是他拍的第一部彩色电影《电车狂》。直到此为止,日本的导演让观众迷上了辉煌的黑白电影,包括《罗生门》、《七武士》和《用心棒》等。然而,他利用自己的专业知识作为画家来吸引观众,这个世界被引入了万花筒般的想象力,而早前在无色中已被隐藏了27年。
340e674937437c06519e3950f3451ba2.jpg

《影子武士》


当黑泽明从黑白转变为色彩时,他真的转变了。就像在《绿野仙踪》里,导演维克多·弗莱明将充满活力的原色注入他的作品中,有时引导他内心是个的表现主义者,把它们挥洒的无处不在,有时会非常精心的画画。无论如何,不管他是怎么做的,都是有目的的。
b22316d0ff20fbe98a9ab28c6831910e.jpg

9d084865720196ff546f91292541cd1b.jpg

《乱》


到了《乱》的时候,这是他执导的第四部彩色电影,黑泽明已经掌握了电影的调色板。他在十年前画了电影的每一幕,当他的视力使他失败时,他的摄影师只需要看他的画来描绘他的视野。

黑泽明将象征意义注入到他的颜色使用中,以便与观众形成沟通。正如Brubaker在视频中所说的那样,温暖的色彩是危险和不适当激情的象征,而《乱》中的黄色和红色分别代表勇气和血迹。
7a08fa1452be335f103ef1bd95a732ff.jpg

《梦》


但是,这不仅仅是象征意义。黑泽明是一位训练有素的画家,他了解观众的眼睛会被吸引到明亮、大胆的色彩在构图中,这是他以后在电影中经常使用的技术。简单但重要的道具,人物或取景的区域将以大胆的色彩突出显示,以便将其与其他作品分开,将默默地引导观众的目光注视到任何黑泽明希望他们注意的地方。欣赏下黑泽明的电影画作。

fae427c347ec7835e4812b5ff3ce8879.jpg

450fd5dc7f4a8b6588fb2a3328d22fa3.jpg

010737c369c311cb76a3522813207a96.jpg

c88f9e79b79cb8de6f253e2a03394843.jpg

ab8d842b33c0e31eae74d5a0267b855c.jpg

feb065e107f5b3ae857fad42f4555ca8.jpg

1985年黑泽明拍了电影《乱》,在这部电影的草图中,服装样式有190张,建筑构造图有46张,机位图有247张,角色表情有49张等等。

5c9b35606056299c15b9969ae10d9e73.jpg

0b952e32ac12f4e7b792a3b5244f5c54.jpg

《八月狂想曲》

b91e83af420cdf6c7f9ff11a68f1cea0.jpg

1ce983a1d7c8c39b75c9c622633c29c9.jpg

4745d93d13c30413efe7eccfa10bc00f.jpg

《影子武士》

46b7fd58e1a9ec6d11d361850207573f.jpg

f3b10004f06070b0acd72782d12bd140.jpg

796ab3b089ea2dd8a30a911b7c4a4fe0.jpg

68edfb619cde7325695361e8bb5dc4d3.jpg

22fafb54b93b6f2c0b7d5c2d37cf5422.jpg

《梦》


黑泽明不仅是因为他懂得构图、编辑和讲故事,而且还因为他理解人性与我们在世界上观察事物的心理关系。理解工艺只是影片的一部分,而了解人类的情况是另一回事。

Philip Brubaker在下方这个Fandor视频混剪中探讨了黑泽明从黑白到色彩的运用。收集的四部电影都是电影美学的瑰宝,也是电影史上最具呼吸色彩的电影例子。


《德尔苏·乌扎拉》是视觉上很美的电影,Brubaker最喜欢的黑泽电影之一,运用了华丽的自然光和秋天的树叶。尽管他对这部电影的热爱,而且它是七大影片中的主角之一,但他却没有把这部影片用作视频混剪里。因为它与《电车狂》、《影子武士》、《乱》和《梦》不同,它们四部都使得颜色变得非常风格化并具有表现主义。而黑泽明最后的两部电影《八月狂想曲》和《袅袅夕阳情》在这里也有省略,因为它们采用了几乎完全自然的色彩调色板,不符合上述四部电影的比较作品。





黑泽明不仅是一个绘画大师,还是镜头运动和构图大师,而且还以最有趣的方式将他的角色在画面中移动。创建新的取景与每个摄影机的运动,让他们感觉更有动力,特别是当最后一帧的运动会给你一个全新的信息,如果摄影机没有移动你将不会感到。下面Tony Zhou的剪辑视频,可看到黑泽明的性格和摄影机运动的使用探索:




从这样一位“画家”导演的手稿中,就能得知他的影片为什么会如此炫彩斑斓了。


版权声明

转载请注明出处、作者信息
              

楼主热帖
最近访问 头像模式 列表模式
举报
| 回复 论坛版权

共 0 个关于本帖的回复 最后回复于 2017-3-28 09:53

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册  

本版积分规则

精彩推荐

    热门排行

    拍电影网社区 |京ICP备12002719号|京ICP证B2-20171452|广播电视节目制作许可证:京字08831号| 小黑屋| |社区排行  |手机版