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拍《教父》的他,创造了12个惊人镜头

Y瑶SS 于 2017-3-22 11:31 发表在 [摄影功课] [复制链接]
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戈登·威利斯(1931年5月28日—2014年5月18日)于星期日去世,是20世纪伟大的电影摄影师之一。他的经典之作《教父》、《曼哈顿》、《总统班底》、《安妮·霍尔》,以及更多经典的电影,因善用阴影和低调灯光而享有“阴影大师“之名。


当一名记者采访他的过程中,威利斯说:“你要找的公式,就是没有公式,公式出自你自己。”


下面是他最令人难忘的12个经典镜头:


1、在这次《教父》(1972年)中,拍摄的唐·克莱奥内的生活,威利斯选择从上面俯拍,保持让街道呈沥青黑色,以衬托在街道上滚动的橘子。
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“ 这只是发生在电影开始大约前20分钟的时间里,我就决定电影最终应该如何整体去看。”


2、即使在《教父》中有更明确的暴力时刻,但对他们来说有一种怪异的美,这要归功于威利斯使用了长镜头和漫反射照明。
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3这个拍摄中,在《总统班底》(1976年)罗伯特·雷德福饰演的Woodward,从停车场的阴影中出现,威利斯充分利用了耀眼的荧光灯照明。
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“ 人们认为复杂性是好的”,但他说:“复杂性不好,因为人们不懂得简单的优雅。”


4、在下一个镜头中,一个看不见的光源将雷德福的阴影投射在停车场的梁柱上,强调了场景中怪诞的效果。
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“ 不要把简单的东西搞简单化。”


5、《天降财神》(1981年)中,威利斯重新创作了爱德华·霍普20世纪40年代的名画《夜鹰》。
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6、威利斯拍摄珍·方达在《柳巷芳草》(1971年)饰演的角色丹尼尔斯,她沿着楼梯上被追逐,单镜头旋转拍摄,强调电影中的幽闭恐惧感。
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“ 这是另一件你必须想到的事情,就是当你想看的时候,你想要看到什么。”


7、也许是威利斯的最佳作品,是在《曼哈顿》(1979)中精湛的拍摄,他的首选是拍摄黑白画面。最著名的场景之一是在天文馆中的拍摄,在那里看不见的比看得见的要好得多。
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“ 威利斯说他建议伍迪艾伦,他们要封锁一个场景,让黛安·基顿饰演的玛丽和艾伦饰演的艾萨克进出画面。他说艾伦表示抗议:“我离开屏幕,你就不会看到我了。”威利斯说:“是的,但他们会听到你的声音。”


8、
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9、
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“ 当你使用色彩去工作,这将是一种负担。”


10、威利斯还说服艾伦拍摄这个场景,作为一个全景大师,只有几个灯来照明房间。
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11、通过在画面中的框架取景,威利斯巧妙地表现了主角之间的距离。
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“ 这是为了在这两个人之间建立这种空间感。”


12、当然,有一个时刻,它定义了《曼哈顿》——城市和电影。
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“ 我从未想过什么是标志性的。”


我们再重温下《教父》开场的故事板:





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共 1 个关于本帖的回复 最后回复于 2017-3-24 20:31

crane0324 新手会员 发表于 2017-3-24 20:31:32 | 显示全部楼层
特别喜欢曼哈顿里面黑白镜头
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