◢ 单人访谈 ◣ 营造日常 明亮的氛围 单人采访中，无论访谈者朝哪个方向看镜头或者看镜头外的主持人都不重要，他即使盯着屋顶都没有关系。你的任务是让采访环境看起来明亮且令人愉悦，并且像一间如我们日常所见的客厅、办公室。
所以上图，是个杯具——我们都看不清健哥的脸，因为他的脚脖太抢镜了。
为了避免相似的错误，今天我们会手把手教你八招，学会之后，你就可以轻松学会如何拍出让明星、主持人、金主爸爸们满意的单人采访视频。
不过首先 我们给自己挖了个坑 1、选择在主持人面前摆放了一张巨大的、桌面材质是高反光花岗岩面的写字台 2、我们在主持人后面的红木桌子上方安放了一排能透出外面背景光线的竖条百叶窗。你一定不会希望他处于逆光之中，所以他的脸一定要获得正常的曝光。 3、窗户下面是摆放着家庭成员照片的红木矮柜 4、如果你觉得这样还不够困难，那么我告诉你，你的采访对象还长着一头白如新雪的头发。 01 ——调试灯光 —— 先将简单的照明器材准备就绪，接着在调试灯光的时候，我的同事坐在桌子边，代替我们的“访谈者”，充当替身。 我们决定做的第一件事就是把写字台后面棉质的百叶窗拉上，以此来解决日光与钨丝灯色温不统一的问题。 我们可以用蓝色滤色纸覆盖在钨丝灯上以改变其色温，也可以将降低色温和亮度的85ND6滤色纸覆盖在所有的窗户上。但是这些百叶窗有着令人舒适的绿色调，拉上后可以为我们避免很多麻烦。
在相同环境下的照明练习里，你也许会选择以窗外透过来的自然光作为参考，使用HMI灯或是钨丝灯加高色温滤色纸进行布光，这些布光方案都会很好地解决我们的问题。 02 ——主光源选择 ——
由于我们拉上了百叶窗，我们决定用钨丝灯进行布光，让画面中的所有事物都显得柔和、明快。我们需要使访谈者看起来是热情好客、平易近人的，并且你也乐于同他交往（为了更有可信度，我们假设他是一位律师）。 主光源需要柔光，所以我们选择了一盏1K的Lowel Rifa灯 。散发着柔和的暖色光的Rifa灯被放置在离地1.8米，距离写字台约2.4米远的地方，几乎正好处于访谈者目视前方的视线上。现在我们可以将精力放在对辅助光的处理上。 03 —— 辅助光 ——
辅助光（见上图）是通过Arri的1K钨丝菲涅耳聚光灯指向一个大约0.9米×1.2米的塑料泡沫板而形成的。 Arri聚光灯是点光源，因此可以控制其光线的聚散程度使其只照射在塑料泡沫板之上，避免造成光的过度溢出。 我们用电工胶带将塑料泡沫板粘在百叶窗上，Arri菲涅耳聚光灯被放置在离地面2.4米高，与泡沫塑料板呈40°角，距离百叶窗约2.1米的地方。同时菲涅耳聚光灯的遮扉也用来使光线只照射在泡沫塑料板上，以避免形成杂散光。 04 —— 巧用劣势 ——
我之前提过，这张桌子有一块大理石材质的高反光桌面—这屋里其他所有的东西也都是高反光的（非常晃眼）。 我们决定将高反光变成我们的优势。这间办公室天花板上有两盏荧光灯（和我们日常生活中办公室里面的大多数荧光灯管是一样的），它们是关着的。 但是，在窗户正上方的天花板上有几盏卤素顶灯正好直射在矮柜和相框上（见上图），这些灯所提供的照度有限（可以通过减弱它们的强度来使它们的色温变得更加温暖，让这些相框更美观）。每一个相框都被仔细地调整过角度，重新摆放在不会出现高光的地方。 05 —— 添加辅助光 ——
随着我们布光作业有条不紊地进行，大理石桌面上的反光显得令人愉快并让整间屋子都充满了富贵大气的感觉。如果有任何问题，或者不想让大理石桌面的反光出现在镜头里，我们可以很容易消除它（在桌面上放置白色的卡纸或是涂抹消光漆等）。 我们还需要对我们的访谈者补充一些辅助光，我们的灯光师将一盏Arri的350W钨丝菲涅耳聚光灯放置在灯架的最低高度上，将其指向一块夹在另一灯架上的约1.2米×1.2米的白色卡纸上。
将Arri的350W钨丝菲涅耳聚光灯开至全功率，放置在距离白色卡纸约90厘米的地方，这样可以使白色卡纸向被摄物体反射更多的光线。将我们的照明方案进行整理和汇总，得到的布光现场如上图所示。 06 —— 三点布光法 ——
为了完成三点式布光，我们需要使用背光将访谈者从木制的背景中区分出来。由于访谈者的头发非常白，我们没有选择把光照在他的头上，而选择照亮他的肩部。通过给他的肩部勾勒出逆光使他能在木质背景的办公室里显示出立体感。 由于摄影机会拍摄到访谈者的背后环境，所以我们不能把灯架在访谈者的背后。我们采取了另一种解决方案：将一盏Arri的350W菲涅耳聚光灯放在魔术腿上的臂杆上，将其伸长至我们访谈者背后的正上方，如上图所示。
魔术腿升高大约1.5米，臂杆探出70厘米并将菲涅耳聚光灯放在90厘米之外指向访谈者的肩膀。我们使用216号柔光纸柔化这盏菲涅耳聚光灯的光质，将其指向访谈者深蓝色的衬衫，他雪白的头发会自然地被漫射光照亮，而这盏菲涅耳聚光灯将访谈者的肩膀从背景中区分了出来。 07 —— 微调—— 现在我们需要对照明方案进行一些微小的调整，使得整体更加美观。 由于这间办公室里到处是木制品、铜质品以及反光的物品，我们决定增加一些塑料植物，让环境显得更加富有生机。当我们将另一盏Arri的350W钨丝菲涅耳聚光灯放置在距离这些植物大约60厘米外的地方时，我们会在背景的木制品上得到令人舒适的效果
通过顺时针或是逆时针转动植物，我们可以让它的阴影落在我们希望的位置。我们通过控制百叶窗挡光板之间的闭合程度，使得缝隙中的灯光得到突显，形成一些我们希望的阴影纹理。虽然像这样的小细节很少有观众能注意到，但是这些细节会使场景变得更为真实可信，并且更为美观。 我发现在我们的访谈者的右边，有一道奇怪的光斑照进了摄影机镜头里，原来是天花板上的卤素顶灯反射在了矮柜上，从而进到了镜头里。天花板上的卤素顶灯因为温度很高而难以移动，我们只好将一张消音毯放置在画框外，覆盖在矮柜的光斑上，如上图所示。有些时候，进行一些简单的调整可以使画面变得更加美好。 08 —— 邀请真正的演员 ——
你已经可以看到当演员坐在桌子后面时，我们的照明布置是什么样的。当所有的照明布置在以我们面前的这位替身（也称为“光替”）作为参照调整后，现在我们要请真正的访谈者登场，针对他的特点进行微调。无论是身高还是肤色的差异，甚至是不同的衣着材质，都是需要对照明设备为之进行调整的。
用任何布光方法处理这些场景都没有对错之分。这里仅有一条共通的规则：所有光线照明都必须是有依据的，必须是从真实可信的光源发出的，例如从窗户透过的光线等（而不是像飞碟发出的亮光）；不要布置出过于特别的光线效果，如在背景中不断闪动的霓虹灯；色温应该保持一致（不要让日光型色温和钨丝灯型色温在环境中混合使用）。 本文摘自好莱坞著名独立摄影师查克·伯格曼与独立灯光师汤姆·勒图尔诺合著的《灯光师入门》；这本书是由《一代妖精》、《恋爱中的城市》摄影师王博学、杜金穗翻译。它是影视灯光设计的实用入门教程，为不同层次的从业者梳理了一条从零基础到迅速适应各种场景、预算要求的打光之路。
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